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第1章 千年画魂：穿越时空的《溪山行旅图》探秘（第1页）

在台北故宫博物院的众多珍宝中，有一幅画被誉为“宋画第一”，它以磅礴的气势和神秘的魅力吸引着无数观者。这幅画便是北宋画家范宽的《溪山行旅图》。它不仅是中国山水画史上的巅峰之作，更承载着千年的历史密码和文化精神。

一、画中山河：范宽的艺术密码

（一）创作灵感的源头

范宽，本名中正，字中立，因性格宽厚而被称为“范宽”。他生活在北宋前期，是陕西华原（今铜川耀州区）人。这位画家一生好饮酒，信奉道教，举止疏放，常往来于长安、洛阳之间，以画山水自娱。他初学荆浩、李成，但很快意识到“与其师人，不若师之造化”，于是毅然迁居终南山中，终日与山岩林木为伴，深入观察北方山川的真实面貌。

关于《溪山行旅图》的创作原型地，学术界曾有过激烈的争论。一种观点认为，画中描绘的是陕西耀州的照金山脉。照金山地处子午岭山系南端，属于典型的丹霞地貌，山体巨大，垂直陡峭，几乎全部裸露，很少生长草木，其山石特点是泥中夹砂，沙中混石，与范宽笔下的“雨点皴”法极为契合。山水画家梁耘经过多年对照金山水的考察和写生，发现《溪山行旅图》中的主体山峰、溪流、瀑布、树木等特征与照金山脉最为接近。他在1990年代通过对照金考察照片和原画局部细节的反复比对，更加确信这一结论。

另一种观点则认为，画中的原型可能是山西平顺县的洪谷山。这里的山头与《溪山行旅图》中的形态极其相似，无论神态、质地、线条韵律还是远山形态，都如出一辙。传说范宽曾拜访其师荆浩时途经此地，受到启发创作了这幅画。

尽管存在争议，但多数学者倾向于认为，范宽在创作时并非单纯描绘某一处具体的山水，而是以照金山脉为基础，同时参考了太华、终南等地的山石特征，通过夸张、取舍、提炼等艺术手法进行融合处理，最终呈现出这幅理想化的山水巨作。

（二）神秘的传说故事

《溪山行旅图》的流传过程中，充满了神秘色彩。其中最广为人知的，当属画中隐藏的作者署名之谜。这幅画在很长一段时间里都没有明确的作者落款，学术界对其归属问题一直存疑。直到1958年，台北故宫博物院副院长李霖灿在观赏画作时，偶然在右下角一队驮马行旅的最后一个人的后上方的阔叶树林间发现了“范宽”二字签款。这个发现震惊了学术界，也让这幅画终于找到了它的主人。

有趣的是，乾隆皇帝收藏这幅画长达60多年，却始终没有发现这个隐藏的落款。这位自诩为“十全老人”的帝王，在画上留下了众多题跋和印章，却唯独错过了这个关键的细节。而李霖灿的发现，就像一把钥匙，打开了这幅画的身世之谜。

此外，民间还流传着一些关于这幅画的轶事。有人说，这幅画在历史上曾多次被盗，又奇迹般地失而复得。在一次深夜的博物馆盗窃案中，窃贼试图偷走这幅画，却在现场留下了一小片茶叶。最终，警方顺着这条线索，在城郊的一家茶馆里找到了失窃的画作。还有传说称，这幅画中隐藏着某种神秘的力量，能够让人在观赏时感受到北宋山水的灵魂。

二、考古新发现：科技揭示的秘密

（一）材质与技法的解析

《溪山行旅图》为绢本设色，原作颜色多有脱落，但仍可看出部分植物叶片依稀可见红色和绿色消褪的痕迹，可知此画原是以彩色作图的。画面采用全景式构图，以主峰为中轴线布局，远景主峰需仰视，中景山峰、树木、商队是平视，近景巨石溪水可俯视，使观者与画中景物之间形成巨大的空间距离。

范宽在这幅画中运用了复合多变的笔法表现山石、建筑、人与动物。他用“雨点皴”“豆瓣皴”“披麻皴”“卷云皴”“刮铁皴”“短条子皴”等多种皴法来表现不同位置岩石的肌理，其中大量使用“雨点皴”来表现干旱风化严重的山崖上形成的凹凸不平近于垂直而下的雨痕，完美地提炼了秦岭的山体特色。这种技法不但丰富了中国山水画笔法的表现形式，还对以后的积墨法产生了重要的影响。

在水的画法上，范宽也展现出了高超的技巧。瀑布用“挤水法”，利用纸绢底色，将瀑布留出，两边用浓墨皴染出石壁，突显白色线性瀑布；山石上的流水起笔细，收笔粗，旨在传达溪水下落时的速度感；平滩上的水，用笔回环松弛，表现其流动回流的模样。他将水的各种刚柔并济的性格表现得淋漓尽致，使画面充满了生机与活力。

（二）科技检测的新发现

现代科技的发展为研究《溪山行旅图》提供了新的视角。通过X射线荧光光谱分析，专家们发现画中的颜料主要由矿物颜料和植物颜料组成，其中矿物颜料包括朱砂、石青、石绿等，植物颜料则有藤黄、胭脂等。这些颜料的使用不仅体现了北宋时期绘画材料的丰富性，也反映了当时画家对色彩运用的高超水平。

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