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第3章 西沙华光礁i号南宋沉船出水瓷器：宋代瓷韵与丝路传奇（第1页）

一、碧海拾贝：开启八百年前的瓷海密码

2015年盛夏，西沙群岛华光礁海域，潜水员李明正沿着珊瑚礁缓缓下潜。当他的手电筒光束扫过一片凹凸不平的礁盘时，一抹温润的青白光泽突然映入眼帘——那是半埋在珊瑚砂中的瓷碗边缘，花瓣形的口沿在幽蓝海水中泛着珍珠般的光晕。李明小心翼翼地拂去器物表面的沉积物，一只南宋青白釉刻花碗逐渐显露出真容，碗心清晰可见阴文“吉”字戳印，仿佛穿越时空的祝福。这个瞬间，不仅开启了一段水下考古的传奇，更让一艘沉睡海底八百年的宋代商船重新进入世人视野。

关于这艘沉船的来历，在潭门渔民中流传着一个与海神有关的传说。相传南宋年间，泉州商船“万顺号”满载瓷器前往占城，途经西沙时遭遇风暴。船主林三郎跪在甲板上祈求妈祖庇佑，恍惚间见一位手持青瓷瓶的仙子踏浪而来：“以瓷为舟，以釉为帆，方能渡此劫。”言毕将青瓷瓶掷入海中，海面顿时浮现出一条由青白瓷铺就的海路。商船顺着瓷路航行，最终化险为夷，而那些沉入海底的瓷器却化作珊瑚礁，守护着这片海域。这个充满奇幻色彩的故事，虽无法考证真伪，却与1996年渔民发现沉船的经历形成奇妙呼应——当年正是渔民在捕捞时被海底凸起的“珊瑚礁”划破渔网，才意外揭开了华光礁I号的神秘面纱。

二、出水芙蓉：解构南宋外销瓷的美学基因

当考古队员将沉船中的瓷器逐层剥离，展现在世人面前的是一个品类丰富、工艺精湛的宋代瓷世界。这批近万件瓷器以福建、江西窑口为主，既有景德镇的青白瓷、德化窑的白瓷，也有磁灶窑的绿釉器和同安窑的珠光青瓷，器型涵盖碗、盘、碟、盒、壶、瓶等生活用具，其中不乏专供外销的特色产品。

（一）青白瓷：冰肌玉骨的东方韵味

景德镇青白瓷是沉船瓷器中的主角。一件青白釉刻花执壶通高23厘米，壶身呈六棱形，颈部刻划蕉叶纹，腹部以篦划技法勾勒缠枝莲纹，莲瓣翻卷如真，叶脉清晰可辨。其釉色青中透白，白里泛青，迎光透视可见胎体薄如蛋壳，釉下气泡寥若晨星，恰似晨曦中波光粼粼的海面。这种被称为“影青”的釉色，是宋代匠人通过精准控制釉料中氧化铁含量（0.6%-1%），并利用龙窑内氧化焰与还原焰的交替烧制而成，比欧洲早六百年掌握了这一技术。

（二）珠光青瓷：海上茶道的文化使者

同安窑的珠光青瓷碗在沉船中亦占有重要地位。这类青瓷胎体厚重，釉色青中泛黄，外壁刻划密集的竖条纹，内壁则以篦划技法装饰水波纹。其独特之处在于碗心常刻有“吉”“福”等吉祥文字，如一件青釉刻花“吉”字碗，碗心阴文“吉”字线条流畅，寓意着对远方使用者的美好祝愿。据日本考古发现，这类瓷器在镰仓时代（南宋后半期）大量输入日本，深受茶道大师村田珠光喜爱，被称为“珠光青瓷”，成为中日文化交流的实物见证。

（三）异域风情：多元文化的碰撞融合

沉船中还发现了具有南亚风格的“军持”。这类器物小口、长颈、鼓腹，肩部置流，是佛教徒用于盛水的净瓶。一件青白釉军持高18厘米，腹部模印莲瓣纹，流口呈鹰嘴状，既保留了中国瓷器的传统工艺，又融入了东南亚地区的实用需求。此外，部分瓷器的纹饰中出现了摩羯鱼、宝相花等带有波斯文化元素的图案，印证了宋代瓷器在海外贸易中“中西合璧”的设计理念。

三、水下探秘：考古发掘中的惊世发现

（一）福船遗韵：古代造船术的巅峰之作

华光礁I号沉船是我国首次在远海发现的南宋福船。船体残长约20米，宽6米，舷深3-4米，采用独特的水密隔舱结构，残存11个隔舱。这种设计不仅增强了船体的抗沉性，还便于货物分类存放，是中国古代航海技术领先世界的重要标志。船体构件采用五层至六层船板叠压而成，最长船板达14.4米，宽度超过30厘米，通过榫卯和艌料紧密连接，展现了宋代匠人高超的木工技艺。

（二）沉船年代：穿越时空的物证链

通过对出土瓷器和铜钱的分析，考古学家确定沉船年代为南宋中期（约1190-1200年）。一件青白釉碗底部刻有“壬午载潘三郎造”字样，结合“皇宋通宝”铜钱的发现，进一步印证了这一推断。与沉船同时期的文献记载，南宋泉州港“涨海声中万国商”，而华光礁I号装载的瓷器正是从泉州港出发，沿着海上丝绸之路前往东南亚的贸易货物。