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第916章 继续《沙丘》拍摄（第2页）

调整过的沙虫形象，其环状分布的利齿，表皮如装甲般的鳞片，不见了，改成蝉蛹一般形体，只是能够吞噬一切的庞然身躯。

“可爱的庞然大物，更为受到欢迎，谁说沙虫一定要像怪物一样令人恐惧。”

沙虫直接隐喻厄拉科斯星球的生态闭环，既是香料的生产者，也是人类贪婪的审判者。

电影通过弗雷曼人的台词“祝福造物主”（指沙虫）强化这一设定，将生态崇拜提升至宗教高度。

古旋风看完之后，很是满意的点点头，随即说道：“沙虫的出现标志着保罗命运的转折，当他站在沙丘顶端，与沙虫“对视”时，镜头以低角度仰拍，将保罗的身影衬得渺小如蝼蚁，这一构图暗示“天选之子”尚未觉醒的卑微，而沙虫扬起的香料沙暴则如同命运之雾，预示他未来在权力与救赎间的挣扎。”

副导演拿来耳机，认真聆听老板的计划，这是接近崇拜顺从的表现，但他欣然接受，因为风神对电影镜头的理解，真是登峰造极。

“配乐突然安静，如死一般的寂静，只有命运纠葛的相互对视。”

由于古旋风坚持“实景优先”原则，沙虫场景的沙漠取景于阿布扎比真实地貌，沙粒的物理动态由大型鼓风机制造。

而沙虫本体则通过CGI完成，但其运动轨迹严格遵循生物力学，下颌的张开速度参考鲸类捕食，躯干的扭动则模仿蚯蚓的蠕动波，这种虚实结合的手法，使得沙虫既超现实又不失真实感。

音效团队摒弃常见的怪兽咆哮，转而混合地震低频、金属撕裂声，甚至冰川崩裂的录音，这种声音策略消解“动物性”，强化了沙虫作为“地质灾难”的抽象恐怖。

其实，古旋风之所以要对沙虫做出重大调整，还是相较1984年林奇版《沙丘》中略显滑稽的沙虫设计，进行大幅度提高。

卡梅隆在《阿凡达2：水之道》中的图鲲狩猎场景，证明“生态巨兽”叙事已成为当代科幻的重要母题。

“让观众又爱又怕，就意味着我们调整成功了，它们是沙漠中的活体奇迹。”

沙虫的体型堪称自然界最极端的造物，成年个体可达四百米以上，沙虫体内存在着高度特化的“水回收系统”，能将猎物体液瞬间蒸馏为纯净水分，并通过皮下导管输送到全身。