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第935章 盗版也在进化（第3页）

《华尔街日报》专栏作家萨拉·尼科尔森指出：“当HBO Max、Disney+等平台将内容切割为独家订阅，观众被迫为分散的版权支付叠加成本时，盗版反而成了最经济的解决方案。”

消费者调查显示，美国普通家庭需同时订阅3.2个流媒体服务才能覆盖主要影视需求，而盗版聚合网站“Popcorn Time”则提供一站式免费点播。

更尖锐的批评来自独立制片人群体，圣丹斯电影节获奖导演艾玛·卢埃林在《综艺》杂志撰文称：“六大制片厂垄断90%的优质内容发行权，小成本作品要么接受苛刻分成，要么沉入盗版市场的灰色海洋，这本质上是一种结构性暴力。”

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Facebook上名为“我们是99%”的社群集结了超过50万成员，其宣言直指行业痼疾：“当制片公司通过税收漏洞逃避数十亿美元义务时，凭什么要求普通人为240美元的年费买单？”

这种情绪在《纽约时报》关于亚马逊CEO贝索斯避税的报道转发区获得数万点赞，形成奇特的“道德抵消”效应。

演员工会发起“艺术需要面包”运动，通过TikTok短视频展示剧组基层员工因盗版导致的薪资缩水。

斯嘉丽·约翰逊等一线明星的站台使得话题PayForArt单日阅读量突破2亿，但评论区回复“你们片酬够买下整个流媒体公司”，仍折射出公众的复杂心态。

国会提出的《数字千年版权法案》修订草案试图强化平台责任，要求Instagram等社交网络预审用户上传内容。

却遭电子前沿基金会（EFF）强烈抗议：“这等同于让邮局拆检每一封信件。”

与此同时，华纳兄弟投入AI水印追踪系统，但测试显示，通过手机翻拍的影院盗录视频仍能通过简单滤镜消除标记。

剑桥大学数字经济学教授琳达·克劳福德在《大西洋月刊》的论断发人深省：“当技术解决方案永远滞后于破解手段，当法律威慑敌不过匿名代理的庇护，或许产业更需反思：为何总有庞大群体甘愿冒险？答案不在服务器日志里，而在定价模型的电子表格中。”

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